隨著國(guó)家精準(zhǔn)扶貧政策的深入實(shí)施，越來(lái)越多文藝工作者將目光投向脫貧攻堅(jiān)這一時(shí)代主題。越劇《山海情深》便是一部聚焦于此的優(yōu)秀作品，它以傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)形式，生動(dòng)講述了東部沿海地區(qū)與西部山區(qū)結(jié)對(duì)幫扶、共同奮斗的感人故事，實(shí)現(xiàn)了扶貧敘事與文藝創(chuàng)作的深度融合。

《山海情深》巧妙地將“山”與“海”的意象貫穿全劇。“山”代表亟待發(fā)展的西部地區(qū)，那里有壯美的風(fēng)景、淳樸的民風(fēng)，也有交通不便、產(chǎn)業(yè)薄弱的現(xiàn)實(shí)困境；“海”則象征東部發(fā)達(dá)地區(qū)，擁有資金、技術(shù)、人才和市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。劇情通過(guò)一位來(lái)自沿海城市的幫扶干部與山區(qū)村民從隔閡到理解、從單向援助到攜手發(fā)展的心路歷程，展現(xiàn)了“山海協(xié)作”中跨越地域的真情與智慧。劇中既有對(duì)修路興業(yè)、培育特色產(chǎn)業(yè)等具體扶貧舉措的藝術(shù)化呈現(xiàn)，更著重刻畫了人物在觀念碰撞、文化交融中的情感成長(zhǎng)與精神升華，傳遞出“扶貧先扶志，致富先治心”的深刻內(nèi)涵。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，《山海情深》充分展現(xiàn)了越劇善于抒情、唱腔優(yōu)美的特點(diǎn)。它將傳統(tǒng)的程式化表演與現(xiàn)代生活場(chǎng)景相結(jié)合，在保留水袖、臺(tái)步等經(jīng)典元素的融入了更具時(shí)代感的舞臺(tái)調(diào)度和人物造型。音樂(lè)設(shè)計(jì)上，既保留了越劇溫婉纏綿的基調(diào)，又適時(shí)引入富有地域特色的山歌元素和現(xiàn)代配樂(lè)，增強(qiáng)了戲劇的感染力。唱詞創(chuàng)作雅俗共賞，既遵循戲曲的韻律美感，又貼近當(dāng)代生活語(yǔ)言，讓扶貧政策、產(chǎn)業(yè)術(shù)語(yǔ)通過(guò)藝術(shù)轉(zhuǎn)化變得生動(dòng)可感。

這部劇的成功，標(biāo)志著主旋律題材文藝創(chuàng)作的一種新探索。它避免了空洞的說(shuō)教和臉譜化的人物塑造，而是深入生活、扎根人民，通過(guò)細(xì)膩的人物關(guān)系和情感糾葛，讓宏大敘事落地為有溫度、有血肉的故事。觀眾看到的不僅是政策的實(shí)施，更是人與人之間情感的聯(lián)結(jié)、夢(mèng)想的共振。它證明，現(xiàn)實(shí)題材，尤其是脫貧攻堅(jiān)這樣的時(shí)代史詩(shī)，完全可以通過(guò)傳統(tǒng)戲曲這種古老藝術(shù)形式煥發(fā)出新的生命力，實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與觀賞性的統(tǒng)一。

《山海情深》的創(chuàng)排與演出，也為戲曲如何服務(wù)時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。它啟示文藝工作者，優(yōu)秀的創(chuàng)作必須緊扣時(shí)代脈搏，從火熱的生活實(shí)踐中汲取養(yǎng)分。它也通過(guò)藝術(shù)的力量，讓更多人關(guān)注、理解并參與到鄉(xiāng)村振興的偉大事業(yè)中，發(fā)揮了文藝作品凝聚人心、鼓舞斗志的獨(dú)特作用。這出戲不僅是越劇舞臺(tái)上的一抹亮色，更是中國(guó)文藝用心用情用功抒寫人民、描繪時(shí)代、謳歌奮斗的一個(gè)生動(dòng)縮影。